„The Phenom” Review: Nu este tipicul tău film de baseball

Johnny Simmons și Ethan Hawke în „Fenomenul”

Pentru un film care „nominal” este un film sportiv, există ceva absent în mod evident de la colegii de echipă de la “; The Phenom ” ;:. În schimb, scriitorul-regizor Noah Buschel își îndeplinește timpul petrecut în mod obișnuit în construirea camaraderiei și a dramelor bazate pe echipă pentru a face parte unui singur jucător. Fără ca acea echipă să fie un filtru care să înțeleagă acest pitcher talentat, dar care se luptă, ceea ce urmează în “; The Phenom ”; este o meditație atipică asupra a ceea ce înseamnă să reușești pe etape mari și mici.

Johnny Simmons joacă rolul lui Hopper Gibson, un tânăr de dreapta expediat la o sarcină de reabilitare, după ce lipsa de control deșește o carieră promițătoare. Echipa sa necesită ajutorul doctorului Mobley (Paul Giamatti), un renumit psiholog sportiv, pentru a ajuta la deblocarea secretului mental pentru a restabili Hopper în moduri câștigătoare. În timp ce Hopper și Mobley filosofează asupra naturii blocurilor mentale, Buschel împarte scene din tulburările familiei din trecut ale jucătorului și se luptă ca un liceu.



CITEȘTE MULT: ‘ Fenomenul ’; Clip exclusivist: Paul Giamatti & Johnny Simmons Recapitularea filmelor de baseball

Buschel nu este străin de protagoniștii sportivi din filmele adiacente sportului. Cei care ’; v-au prins cu anul trecut ’; s subminți “; Chin Chin ”; să știți că faptul că un boxer este un protagonist nu înseamnă neapărat că publicul va vedea multe lovituri. “; Fenomenul ”; arată mai mult Hopper on Mound decât a văzut personajul Corey Stoll ’; s în ring, dar este clar că ambele două filme ale lui Buschel și rsquo; sunt mult mai preocupate de reperele din afara terenului.

jefuiește și fure lucruri străine

Nu vedem primul declanșare Hopper ’; sau o ieșire victorioasă într-un campionat de stat sau un montaj al lui stăpânind o minge de rupere imposibilă. Baseball-ul este doar trambulina pentru oamenii de la periferia vieții Hopper ’; să se lanseze în relații, familie și viitor. Aceasta este o serie de vignete fracturate provenită dintr-un psihic fracturat, luptându-se cu capcanele faimei și așteptărilor.

Paul Giamatti și Johnny Simmons în „Fenomenul”

Mergeți într-o casă de club la orice nivel profesional și veți găsi cel puțin o mână de bărbați sau femei care ar fi perfect bine, niciodată nu trebuie să acorde un interviu post-joc pentru restul carierei lor. Simmons joacă perfect nihilismul sportiv Hopper ’; Nu există aici monologul Crash Davis. Când Hopper afirmă că iubește baseball-ul, este clar că este tipul de afecțiune care provine din a nu experimenta niciodată un înlocuitor adecvat.

Giamatti adaugă pep-ul ocazional la scenele sale cu Simmons, dar cei doi sunt o pereche distinctă, mută, potrivită pentru senzația de cheie joasă a filmului. Deoarece Mobley este stâlpul de nădejde al prezentului Hopper ’; s, tatăl lui Hopper ’; (Ethan Hawke) este fundamentul putrezitor al trecutului tânărului. Odată ce Buschel a trecut de caracterizarea excesivă a introducerii lui Hawke ’; s (fumatul înăuntru fără permisiune, purtând o cămașă complet dezabonată, culcat cu cizmele sus pe canapea și cerând o bere de la frigider), scenele repetate ale abuzurilor fizice și mentale un pic de lumină asupra frustrării latente care ar putea motiva Hopper ’; s patch-ul dur. Hawke se angajează în tiranul său rol de tată îndepărtat, arătând cum motivațiile gemene ale pedepsei fizice și gloria viitoare ar fi putut fi suficiente pentru a împiedica un tânăr Hopper să se opună.

“; Bumbac de sticlă ”; a beneficiat mult de o tura de cel mai bun personaj din carieră de la Billy Crudup, un standout printre o listă scurtă de distribuție. Aici, fanii Buschel și-au expus ansamblul pentru a arăta că trecutul unui atlet nu poate fi limitat la o mână de indivizi. Dar majoritatea jucătorilor de sprijin sunt răspândiți prea subțiri. Sper că: Paul Adelstein pare drept acasă, ca agent Hopper ’; s (numit Scott Borwitz, cu o privire clujeană a lui Scott Boras, cel mai infam reprezentant al sportului), dar filmul a consacrat deja o mare parte a timpului său de 87 de minute. la firele de liceu și media înainte de a ajunge pentru secvența lui singură.

Și în ciuda încercărilor admirabile ale lui Buschel ’; de a dezbrăca filmele sportive de captivările lor lucioase, flerul stilistic pe care îl adaugă în acea trează doar rareori aterizează. Baseball-ul și baletul nu sunt cel mai ciudat dintre cămătari, dar singura secvență plină de roșu, concepută pentru a reprezenta Hopper ’; s hangups doesn ’; t duce la o înțelegere suplimentară a stării sale psihologice.

Johnny Simmons și Sophie Kennedy Clark în „Fenomenul”

Jargonul sportiv se cultivă doar sporadic: acesta este un film care face mai repede referințe la literatură decât cele ale Hall of Famers. (Sophocles nu a avut niciodată imaginea sa pe un card de tip bubblegum, dar Borwitz se strecoară într-un jab Tiresias destul de solid.) “; The Phenom ”; are succes în a fi un film de baseball care nu este despre baseball - și admirabil. Dar lista vastă de lucruri pe care o prioritizează deasupra diamantului par să provin din epoci disparate, ca și cum filmul nu se poate așeza pe un singur ton: lecturi din memoriile din Jazz Age, o femeie fatale cu ochelari Lolita și dialogul reporterului care dă naștere la ceva din „Fata lui vineri”.

Drept urmare, “; Fenomenul ”; rătăcește printr-o serie de idei pe jumătate formate. Când Buschel își îngustează atenția și are un control asupra acestor personaje ’; esențe, există sclipiri de măreție. Tot ce are nevoie este o strângere mai strânsă.

Grad: B-

„Fenomenul” se deschide vineri în teatre.

Rămâneți la curent cu ultimele noutăți despre film și TV! Înscrieți-vă aici la buletinul nostru de Festivals.

Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori