„Viața este un miracol” al lui Kusturica; De la Nebun la Tragic și Înapoi din nou



„Viața este un miracol” al lui Kusturica; De la Nebun la Tragic și Înapoi din nou

remorca sezonul 4 miliarde

de Peter Bruneta

O scenă din „Viața este un miracol” al emirului Kusturica. Coutresia foto a distribuției pe Marte.

Un prieten a spus odată că vizionează un film al regizorului iugoslav Emir Kusturica - Știu că „Iugoslavia” ca marker etnic este tragic învechit, dar Kusturica, musulmană bosniacă la naștere, a rămas întotdeauna angajată în principiu cel puțin față de ideea unei Iugoslavii unite - este ca și cum ai fi la o petrecere la 2 dimineața și toți ceilalți sunt beți în afară de tine. De fapt, acel motiv bun se aplică tuturor prea multor filme din Europa de Est, inclusiv a Rusiei și, astfel, vina nu poate fi pusă în totalitate la ușa lui Kusturica.

scarlett johansson fantomă nudă în coajă

Cu toate acestea, regizorul madcap pare să se depășească cu adevărat, cu întreaga sa tradiție, cu întreaga sa peliculă, „Viața este o minune” (Viața este o minune), care este mult mai zgomotos ca niciodată. Undeva îngropat în tot suprarealismul și nebunia este un film anti-război, cred eu, dar lăcomia, uneori inspirată, alteori nu, tinde să o țină destul de bine ascunsă. Titlul este o referire evidentă și amară la Roberto BenigniEste favoritul internațional 'Viața este frumoasă,' și încapsulează perfect pesimismul profund al lui Kusturica cu privire la rasa umană. În cazul în care Benigni a găsit afirmația în război, Kusturica nu face decât să găsească o dovadă suplimentară despre cât de înșurubate sunt lucrurile și oamenii.

Povestea este pusă în Bosnia, în 1992, chiar înainte de începutul războiului. Se centrează pe Luka (Slavko Stimac), un inginer care a venit la balta din Belgrad pentru a construi un tunel feroviar conceput pentru a atrage nenumărate dolari turistici în regiune. Soția sa cântă la operă Jadranka (Vesna Trivalic) și fiul adolescent Milos (Vuk Kostic) îl însoțește, dar în curând Jadranka fuge cu un muzician maghiar itinerant și Milos este redactat în armata sârbă. Desigur, nimeni nu crede că războiul este cu adevărat o posibilitate, așa cum nimeni nu o face niciodată, iar când vine vorba, construcția lor artificială a unei lumi vine să se prăbușească. În timpul ostilităților, Luka este încredințat cu un frumos ostatic musulman, Sabaha (Natasa Solak), care urmează să fie schimbat pentru fiul său Milos, care a fost capturat. Lucrurile devin imposibile din punct de vedere emoțional pentru Luka atunci când începe să se îndrăgostească de Sabaha, iar tonul filmului trece de la nebun la tragic și nebun.

Această descriere prezentată doar poate da falsa impresie că este vorba despre oameni reali cu care avem de-a face, dar într-un film Kusturica personajele sunt rareori mai mult decât caricaturi, care au amenajări și umblă pe stânci și, în general, acționează mut. Acest lucru îl pune pe directorul iugoslav la polul opus de la un maestru ca francezul Jean Renoir ('Regulile jocului,' „Marea Iluzie”), care se vede atât de evident în umanitatea personajelor sale, chiar și a celor răi sau a celor nebuni. Desigur, aceasta nu este neapărat o eroare a lui Kusturica, mai ales că este destul de conștient. Este mai degrabă un anumit tip de film care va fi, pur și simplu, pe gustul sau nu. Realismul, mulțumesc lui Dumnezeu, nu este singura metodă disponibilă cinematografiei.

În mod ciudat, în acest film, scenele suprarealiste, care predomină în prima treime, sunt de departe cele mai interesante. Ursii invadează micul oraș adormit, poștașul livrează poșta cu o mașină de cale ferată propulsată manual, pisicile și câinii se luptă cu culoare, iar oamenii se zvârcolesc în hohote, totul în prezența faimoasei faimoase techno-pop-uri de țigani din Kusturica No Smoking Orchestra. Pe scurt, este genul de film în care oamenii nu termină niciodată o băutură fără să-și arunce paharul pe podea. Glumele vizuale și fonice ajung și atacă privitorul la fiecare câteva secunde și când vă permiteți să mergeți cu fluxul, vedeți cât de bine sunt gagurile montate și vă dați seama că dacă ați fost beat, vă veți distra mult. În mod ironic, atunci când Luka și Sabaha se îndrăgostesc, devenind astfel pioni tragici în lupta politică mai mare, filmul își pierde mult din interes. De parcă atunci când Kusturica începe să ia lucrurile mai în serios, el începe să cadă și el.

Cu toate acestea, este un exemplu puternic și alcătuit cu experiență de un anumit tip de cinema. S-ar putea să nu mai intereseze spectatorii într-o perioadă în care realitatea a devenit mai suprarealistă decât ar putea fi un simplu film.

joe manganiello pee wee herman


Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori