INTERVIU: Hirokazu Kore-Eda reamintește „Afterlife”



INTERVIU: Hirokazu Kore-Eda amintește de „viața de apoi”

de Maya Churi


Dacă ai putea lua o singură amintire cu tine pentru tot restul eternității,
care ai alege? Întrebată cu această întrebare, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maboroshi No Hikari„) Documentează răspunsurile în noul său film,„Afterlife. ”Partea
scenariu, parte documentară, filmul pune întrebări despre realitate și
amintire, forțând publicul să contemple singură întrebarea.

O încrucișare meditativă între „Apara-ti viata' și 'Un Crăciun
colinda
”, Filmul urmărește un grup de personaje, toate decedate recent,
care sunt luați într-o călătorie prin trecutul lor de un grup de socialiști
muncitorii. Limbo este aproape ca o școală veche sau o clădire guvernamentală;
fără nume, cu excepția unei insigne vag circulare. Odată ce o amintire este
aleși, muncitorii re-creează evenimentul într-un stadiu sonor, complet cu
popi, lumini și costume. Asistenții sociali se transformă în realizatori,
recrearea memoriei într-un scurtmetraj complet cu distribuție, echipaj și
a stabilit. După aceea, dosarul mort într-o sală de proiecții, urmăriți filmele,
și dispar în liniște, alunecând în tăcere în visul lor perfect. Acest
descrierea oferă totuși doar un indiciu de cunoaștere a complexităților
și profunzimea „Afterlife”, un relat hilar și emoționant de a merge mai departe.

indieWIRE s-a așezat alături de Kore-Eda și de traducătoarea sa Linda Hoaglund
în timpul Festivalului Sundance de Film din 1999 pentru a vorbi despre festival,
Televiziunea japoneză și lansarea „Afterlife”. Filmul se deschide
astăzi la New York City Film Forum.

Indiewire: Ce părere ai despre prima ta Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: M-am apropiat de Sundance cu o anumită trepidare.
Mulți producători de filme asiatice care au venit aici nu au avut cele mai bune
experiență, pentru că cea mai mare parte se concentrează pe independența americană
Cinema. Dar prima ecranizare a fost epuizată. Unul meu obiectiv a fost
realizată la brunch-ul producătorilor de film pentru că am ajuns să-l cunosc pe Robert
Redford. Celălalt obiectiv, desigur, este promovarea propriului meu film aici, dar
în plus, am vrut să cunosc și câțiva dintre directorii din cadrul
comunitate de film independentă. Un lucru frumos care s-a întâmplat a fost acela
Toyomichi Kurita, DP-ul care a filmat cel mai recent film al lui Robert Altman, i-a plăcut
aceasta.

iW: Este a doua oară când văd „Afterlife” și de data asta am luat un
prieten și el a crezut că este isteric ...

Kore-Eda: Sunt atât de fericit când oamenii râd de asta. Sincer, mă tem
venind aici pentru că am subliniat proasta reputație pe care o are Sundance
în Asia. Spuneți: „Mă duc la Sundance” și toată lumea merge, „da,
dreapta.'

cel mai bun film de vest modern

iW: Mă interesează să știu dacă există un fel de Hollywood / Independent
tip de film de ierarhie în Japonia?

Kore-Eda: Până la începutul anilor 90, exista o ierarhie de genul acesta
cele trei mari studiouri și-au făcut filmele și au deținut toate teatrele. ei
a avut un monopol complet, dar acum eșuează cu adevărat, în parte pentru că
trei studiouri nu au cultivat niciodată regizori buni. Toate
filme bune erau făcute de către independenți. Echivalentul japonez
of a blockbuster de vară este un film de New Year Day și două dintre cele mai mari
studiourile se luptau pentru un singur film independent. Unul a sfârșit prin a obține
și este distribuit la nivel național în 200 de teatre. Dar este făcut de
o companie complet independentă, care era pricepută și știa că
studiourile se prăbușeau. Acum, puterea filmării se schimbă.

iW: Independenții americani sunt distribuiți în Japonia?

Kore-Eda: Tokyo este minunată pentru distribuția de filme internaționale, a
multe filme iraniene, filme taiwaneze. Dar majoritatea filmelor de artă sunt
din Europa și Asia. Unul sau două dintre filmele lui John Sayles au fost
distribuite. Încă este foarte dificil, se mișcă încet. unu
distribuitorul face o întreagă retrospectivă de casete, dar asta nu
actual independent. O femeie care conduce echivalentul Sundance al unei
festivalul de film din Japonia s-a concentrat pe scurtmetraje tinere, de opt milimetri.
Ea consideră de ce independenții americani nu o fac în Japonia
crede că multor publicuri japoneze le place să meargă să vadă filme frumoase
și tind să se bazeze foarte mult pe informațiile vizuale care provin de pe ecran.
Credința ei este că mulți independenți americani sunt cu adevărat
limba și scriptul și deoarece există o barieră lingvistică și există
nu sunt suficiente informații provenite de pe ecran, este o vânzare mai dificilă
Japonia.

iW: Cine distribuie „Afterlife” în Japonia?

Kore-Eda: O facem noi înșine. Am început să proiectăm afișele
când făceam filmul și începeam să contactăm teatrele
ei înșiși și este de fapt programat să se deschidă la Tokyo, într-un teatru de genul
Angelika din New York. Pentru moment 'Marele Lebowski”A parcat
el acolo, așa că eliberarea a fost împinsă înapoi. Dar este locul ideal
cu un public fidel.

iW: „Marele Lebowski” este popular în Japonia?

Kore-Eda: 'Câini de rezervor, ''Trainspotting, ''Subteran' și 'Cel Mare
Lebowski
”- toate filmele alea.

colivie basquiat

iW: Vorbind despre publicul japonez, am văzut acest articol despre foarte multe
populară emisiune de televiziune din Japonia despre un tip care s-a închis în ale lui
apartament până a primit un fel de mare premiu final. Cu cât el este mai lung
rămâne cu atât mai multe premii câștigă, deși uneori câștigă doar mâncare suficientă
pentru următoarele cateva zile. Ați văzut acest spectacol?

Kore-Eda: Tocmai am scris o piesă într-o revistă japoneză comparand acest lucru
arată la „Spectacolul Truman”. Este o manifestare a cât de bolnavi sunt japonezii
televiziunea este, dar este super inteligentă. Face parte dintr-o serie continuă
numit „Băiat electronic. ”Spectacolul are segmente diferite cu
Michael Moore, „Roger și cu mine”Abordare. Este „Roger and Me” fără
creier.

iW: Multe dintre clipurile pe care le vedem din televiziunea japoneză par întotdeauna
atât de umilitor. Am văzut unul despre un bărbat care va merge într-un spațiu public
și țipă în urechea cuiva și apoi camera va mări cu adevărat
rapid pentru a obține reacția lor.

comentarii de mers pe jos

Kore-Eda: În anii optzeci, a existat o schimbare uriașă în umorul din
Televiziunea japoneză. Până atunci umorul a fost strâns de oameni
care a spus lucruri pline de umor, dar în anii 80 a fost adunat de oameni care
au fost râdeți, în timp ce publicul urmărește și se uită. mă uit
„Electronic Boy” cu fidelitate în fiecare săptămână nu pentru că îmi place spectacolul, dar
pentru că mă interesează unde sunt cei mai deștepți producători de T.V. și
directorii merg, în ce direcție se îndreaptă.

iW: Deci pleacă de fapt din apartament?

Kore-Eda: Continuă să o schimbe, deoarece nu pot risca posibilitatea
de expunere. În timp ce filma, ei trebuie să filmeze într-un mod diferit
apartamente în fiecare săptămână, deoarece există o masă de oameni care încearcă să urmărească
el jos.

iW: Cât timp sunt spectacolele?

Kore-Eda: 7 sau 8 minute. Datorită popularității segmentului respectiv, ei
a publicat o carte a jurnalelor sale care spune în ce zi a fost livrat un T.V.
sau în ce zi au fost livrate mărfuri conserve. A vândut 300.000 de exemplare!

iW: Pare mult ca ceva pe care l-ai găsi pe Internet sau
acces public.

Kore-Eda: Există un alt spectacol foarte popular care este îngrozitor în termeni
din încălcarea vieții private Există doi tipi care sunt discuri asemănătoare MEV
jockeys și ce se întâmplă este: oameni adevărați care cred că este prietena lor
înșelându-i pe ei să-i cheme pe acești băieți și merg cu un aparat foto în ea
apartament, deschide ușa în timp ce este acolo și începe să treacă prin ea
chestii și găsirea de dovezi. Când au dovadă, atunci se prefac asta
îl cheamă pe celălalt tip cu care doarme până la ea
marturiseste. Confidențialitatea nu este cu adevărat un concept în Japonia. Nu este
concept conform căruia confidențialitatea este un drept protejat, astfel încât oamenii să poată scăpa
aceasta.

iW: Ce urmează, mai vine un alt proiect?

Kore-Eda: Da, există mai multe propuneri, dar mai întâi trebuie să lucrăm
pentru ca „Afterlife” să fie un succes în Japonia, recuperezi banii și apoi mergi mai departe
la alte proiecte. Deoarece există o recesiune în Japonia, este greu de făcut
găsiți investitori, astfel încât să doriți să vă asigurați că vă recuperați mai întâi banii.



Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori