Compozitorul „First Man” Justin Hurwitz este adevăratul muzician obsedant din filmele lui Damien Chazelle

Justin Hurwitz



Daniel Bergeron

Damien Chazelle nu a făcut niciodată un film fără compozitorul său (și fostul coleg de cameră al colegiului) Justin Hurwitz. Mai mult, s-ar putea susține că Chazelle nu a făcut niciodată un film care nu a fost într-un fel despre Justin Hurwitz.



Această idee continuă să fie adevărată cu biopicul lui Neil Armstrong, istoric, solemn, dar înstelat, o epopee intimă care cu greu poate fi conținută de ecranele IMAX pe care a debutat săptămâna trecută. O altă poveste viscerală despre un bărbat care a fost prins în stăpânirea propriei sale ambiții, “; First Man ”; s-ar putea să nu se concentreze asupra unui muzician obsesiv - care, în acest moment, este suficient pentru a-l califica drept o plecare majoră pentru regizorul său -, dar călătoria tortuoasă a lui Armstrong ’; s din adâncimea durerii până la suprafața Lunii, totuși subliniază semnarea lui Chazelle ’; afinitate pentru personaje care sunt consumate de o singură idee, adesea în detrimentul propriei lor bunăstări. Și deși este firesc să vedem aceste filme drept autoportretele exagerate ale unui tânăr autor, cinematografia este un mediu de colaborare, iar cel mai important colaborator al lui Chazelle ’; - el însuși un muzician obsedant - ar putea fi o întruchipare și mai clară a realizatorului de film ’; s eroi.



La doar 33 de ani și deja cu doi Oscaruri pe numele său (cel mai bun scor original și cea mai bună melodie originală pentru “; La La Land ”;), Hurwitz s-a stabilit rapid ca unul dintre cei mai strălucitori și mai interesanți compozitori din filme de azi. În acest ritm, am putea vorbi despre următorii Hans Zimmer sau Alexandre Desplat - genul de virtuoz generațional care ar putea face o muzică scriind avere pentru următoarea saga Batman și / sau să-și lase amprenta falsificând legături cu mai multe din epocă ’; cei mai cunoscuți autori.



Noi nu suntem Hurwitz, care nu suntem mari pe multitasking. Opera sa este necompromisătoare și atotcuprinzătoare. În același mod în care Andrew Neiman s-a străduit să-și echilibreze bateria cu viața sa amoroasă, protagonistul „La La Land”, Sebastian Wilder (“; Seb ”; cu prietenii săi), nu a putut concilia puritatea jazz-ului cu comercialismul muzicii pop, iar Neil Armstrong a trebuit să meargă pe Lună înainte să poată sta la gândul de a face orice altceva, Hurwitz are în vedere misiunea la îndemână.

Există un motiv bun pentru care el și Chazelle erau prieteni atât de rapizi și de ce amândoi au simțit că trebuie să renunțe complet la trupa lor de colegiu pentru a lucra la filme cu normă întreagă. De asemenea, există un motiv bun pentru care „La La Land” și „rdquo”; a fost primul scor pe care Hurwitz l-a scris după “; Whiplash, ”; și de ce “; First Man ”; este singurul scor pe care l-a scris de atunci. Această ieșire este aproape necunoscută printre compozitorii de top ai Hollywood-ului (Zimmer lucrează la aproximativ trei filme pe an, în timp ce Desplat jongleează mult mai mult), dar funcționează pentru el.

“; Asta ’; este exact așa cum sunt, ”; Hurwitz a spus într-un interviu în timpul unui moment rar de liniște la Festivalul Internațional de Film de la Toronto din septembrie. “; I ’; sunt foarte obsedant, și orice fac, îmi dau doar totul, chiar în detrimentul tuturor celorlalte lucruri din viața mea. ”; Când a fost întrebat dacă își poate înfăptui capul în jurul prolificității semenilor, Hurwitz s-a aplecat înapoi pe canapeaua din holul hotelului și a respirat adânc. “; sincer nu știu, a spus el. „Admir cât de productivi sunt unii oameni. Cu modul meu de lucru și cât timp cred că am nevoie, nu îmi place să simt că există un termen limită. Acesta este motivul pentru care pornesc la un film când dezvoltă sau pre-produce. Am nevoie literal de luni la începutul procesului, când pot să stau doar la pian și să caut melodiile. ”;



lucruri străine vor fi gay

Hurwitz a început să se gândească la “; First Man ”; înainte să înceapă chiar să lucreze la “; La La Land ”; în 2014 - a terminat mixul final al filmului cu mai puțin de 72 de ore înainte de premiera mondială la Festivalul de Film de la Veneția 2018. Chiar și după tot acest timp, tot a făcut-o doar de pielea dinților. “; Nu a existat nicio marjă de eroare, ”; Spuse Hurwitz, cu ochii încă sângeroși din acele nopți lungi în studio și din călătoriile festivalului care au urmat. “; La un moment dat, s-a vorbit chiar și despre ecranizarea unui mix neterminat și apoi întoarcerea după Veneția și Telluride pentru a înțelege corect, dar am ajuns să o terminăm. ”;

Rezultatul, pe măsură ce publicul îl descoperă acum, este unul dintre cele mai complexe, maiestuoase și mai lucide partituri de film din memoria recentă. Este, de asemenea, confirmarea faptului că “; La La Land ”; nu era niciun blitz în pană, iar asta - mergând înainte - muzica Hurwitz ’; ar trebui să fie la fel de multă întâmplare ca filmele Chazelle pentru care le compune.

Desigur, aceste două lucruri sunt în mare măsură inextricabile. În timp ce o serie de cineaști se gândesc la muzică ca la o garnitură care trebuie să fie stratificată în partea de sus a imaginii în timpul post-producției, Chazelle coace sunet direct în baza poveștilor sale, de parcă partitura și scenariul sunt gemeni conjugate care trăiesc sau mor pe forță. a unei singure bătăi de inimă. “; Acesta este unul dintre motivele pentru care îmi place să lucrez cu Damien, ”; Hurwitz a spus, “; pentru că dorește ca muzica să fie o voce în filmele sale și asta îmi permite să simt că sunt și un povestitor. ”;

Înarmat cu presupunerea reciprocă că el și Chazelle vor colabora la fiecare film, Hurwitz știa că va trebui să reînnoiască motoarele imediat ce “; First Man ”; a început să prindă contur. A început să lucreze la film cu normă întreagă în martie 2017, la doar câteva zile după câștigarea primului său Oscar. Din start, proiectul a fost o nouă provocare îndrăzneață. “; Damien mi-a spus imediat de pe liliac că trebuie să sune total diferit de orice am făcut înainte, ”; spuse el și rânji. “; Evident, nu a existat jazz. Întreaga perioadă în care echipa a fost în Atlanta pentru pregătire și apoi filmare, m-am întors acasă doar încercând să compun temele. Am început așa cum facem întotdeauna, care sunt doar eu compun la un pian și trimit tone și tone și tone de demo-uri către Damien. ‘ Ce zici de asta '>



Hurwitz, care știa că Chazelle nu ar putea începe să filmeze până când nu a avut o temă principală și un riff secundar, a fost ghidat de un singur principiu: “; Armstrong ’; durerea trebuia să se simtă ca ceva care a transcend viața lui pământească. ”; Asta a fost când Chazelle a sugerat acest lucru. “; Am dorit să folosim unele dintre elementele mai distanțate, chiar și în cele mai intime pete legate de pământ, ”; Hurwitz a spus, “; și acesta este doar o mare intersecție între tehnologie și umanitate. ”;

seth myers noaptea de sâmbătă în direct

După ce a scos scheletul de bază al temei pe pian (un val, trist, dar transcendent, care a fost ulterior atribuit la harpă), a fost plecat la cursele de pe acolo. Hurwitz a urmărit o mulțime de tutoriale YouTube. “; Am studiat o mulțime de videoclipuri despre sinteze modulare, ”; compozitorul și-a amintit și cum funcționează pentru a conecta toate cablurile. Am primit o grămadă de metal livrată în apartamentul meu și abia am început să le înregistrez. Am înregistrat și alte elemente precum apa și focul, apoi le-am compus în sunete pe care le-am transformat într-un instrument și le-am folosit pe tot parcursul filmului. Damien a avut probabil secvența Lunii în minte atunci când mi-a spus să verific aceste informații, dar o puteți auzi în aproape toate semnalele. ”;

Durerea instrumentului este frontală și centrală în momentele care urmează unui salt uriaș pentru Armstrong ’; pentru omenire, dar se plânge și pe fundalul piesei care stabilește mai întâi căsătoria cu Armstrong ’; cu soția sa Janet, ca un ecou din adâncul din gaură în inimile lor. “; Sună ca vocea umană, așa că poți să plângi cu adevărat aproape cu ea și să te plângi, ”; Spuse Hurwitz. “; Totul este atât de flexibil pe acestea, astfel încât să te întorci întotdeauna și îndoindu-te în notițe. Este uman și nu în același timp, așa că nu este de mirare că instrumentul a devenit emblematic al vechilor filme de sci-fi. ”; Dar theremin nu a ajutat doar Hurwitz să se conecteze la odysseys-urile spațiale de altădată; i-a permis de asemenea să se îndepărteze de ei. “; Cu siguranță, erau anumite trope pe care am vrut să le evităm, un cor de voci îngerești fiind principal printre ele ”, a spus el. „Elementul vocal al acestui document ne-a permis să obținem un efect similar într-un mod diferit. ”;

Dacă o mare parte din “; First Man ”; în mod constant sună diferit de ceea ce s-ar putea aștepta publicul de la un film despre triumfurile și tragediile cursei spațiale, asta nu pentru că Chazelle și Hurwitz încercau doar să-și arate sau să-și marcheze teritoriul. Dimpotrivă, ambii colaboratori au considerat esențial ca muzica să sfideze genul și așteptările narative pentru a menține concentrarea asupra stării emoționale a lui Armstrong ’; în mijlocul călătoriei sale spectaculoase.

“; În multe filme, ”; Hurwitz a spus, “; secvențe de lansare și secvențe spațiale sunt triumfătoare și glorioase, deoarece acestea reflectă asupra realizării tuturor. Damien a dorit să recunoască acel sentiment de realizare, dar și să-l folosească ca fereastră în mâhnirea de sub suprafață. ”Când racheta Apollo 11 decolează, este purtată de o orchestră uriașă,„ dar se odihnește deasupra 100 de piese de sinteză ', a spus Hurwitz. „Există atâta mânie și durere în muzică, din cauza a tot ceea ce Neil a trecut până în acel moment și din cauza a tot ceea ce a lăsat în urmă și a faptului că poate nu își va mai vedea familia din nou. El face acest lucru pentru întreaga lume, dar el este atât de singur în multe feluri. ”;



Uneori, se simte ca și cum Hurwitz ar fi singurul însoțitor al lui Armstrong ’; Nicăieri în film nu este mai prezentă scorul său decât în ​​secvența de aterizare a lunii, un crescendo fără suflare care epitomizează abordarea sinestezică a lui Chazelle ’; scorul este atât de complet legat de imagine, încât se simte aproape ca și cum ai privi muzica. “; Damien a vrut cu adevărat să conducă acea secvență cu muzică, ”; Hurwitz a spus, “; și că este o alegere atât de îndrăzneață pentru a lăsa partitorul să funcționeze în acest fel, deoarece mulți producători de film ar favoriza designul sunetului sau ar fi simțit, dar nu se va auzi, partitura. ”; Într-o colaborare Chazelle / Hurwitz, scorul este nu simțit, dar nu auzit.

“; Chestia respectivă este dintr-o machetă pe care am făcut-o acum mai bine de un an, ”; Spuse Hurwitz. “; A fost ceva pe care Damien și-a dorit să-l creeze înainte de a filma filmul. Poate că este „pentru că provenim din crearea unor muzicale, dar îi place să știe care va fi muzica în avans”. Regizorul a interpretat secvența, iar muzica a fost cântată pe platoul de filmare. „Evident, am redat muzica de-a lungul timpului, dar Damien și [editorul Tom Cross] au tăiat secvența din jurul acelui semn, a spus Hurwitz. „Și atunci, în timp ce treceam de la o machetă la o orchestrare corectă, a trebuit să mut lucrurile în funcție de ceea ce au făcut cu imaginea. Ne adaptăm părțile filmului una la cealaltă, iar această simbioză este ceea ce îmi place cu privire la procesul nostru. ”;

Oricât de obosit ar fi fost, Hurwitz părea revitalizat discutând natura holistică a post-producției filmului și cum le-a permis tuturor să lucreze împreună sub un singur acoperiș. Biroul lui Hurwitz de pe lotul Universal a împărtășit o ușă cu costumul de editare al lui Chazelle. „Îmi dau o scenă, iar eu le redau muzică”, a spus Hurwitz. „Am putea să vedem cu adevărat munca tuturor și să ne asigurăm că întreaga echipă este în sincronizare. ”; Caz mai detaliat: apropierea lui Hurwitz ’; de designerul de sunet Lee Ai-ling i-a permis să noteze frecvențele specifice utilizate în secvența de lansare a lui Apollo 11 și să vă asigurați că sunetele sale de jos nu sunt „negate” de acele zgomote percutante.

Inutil să spun, aceasta a fost o provocare pe care Hurwitz nu a întâmpinat-o în filme mai mici precum “; Whiplash ” ;; bugetul de 60.000 USD pentru “; Guy și Madeline pe o bancă din parc, ”; Debutul în 2009 al lui Chazelle ’; s-ar putea să nu acopere nici măcar o după-amiază cu 90 de piese “; First Man ”; orchestra pe care Hurwitz a condus-o. A fost doar o altă parte a procesului pentru cineva care, în propriile sale cuvinte, vrea să-mi dea în totalitate, intru totul la film. Vreau să fiu acolo pentru tot. Damien vrea să fiu acolo. ”;

Dacă lucrați exclusiv cu Chazelle înseamnă că Hurwitz va primi doar un nou punctaj la fiecare doi ani, asta va fi bine de el. “; Îmi place ritmul, ”; el a spus. “; Mi-ar fi atât de greu să găsesc tipul de conexiune pe care îl am cu Damien, așa că sunt foarte înțelegător. ”Nu se opune să încetinească - în contextul potrivit. „Poate aș putea încerca să-l cobor o dată pe an, dacă aș găsi un alt cineast, dar ‘ First Man ’; Am luat un an și jumătate de muncă cu normă întreagă și nu aș vrea să depun efort mai puțin decât atât ”, a spus el. „Lucrul important pentru mine este că vreau să mă uit în urmă și să simt că i-am dat tot ce am. ”;



Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori