Cineastul „Arabian Nights”, Miguel Gomes, explică modul în care a scris cel mai ambițios film al anului


CITEȘTE MULT: Cel mai ambițios film de la Festivalul de Film de la Cannes din acest an este „Arabian Nights”





Politicii aroganti care sustin politica economica sunt loviti
cu un caz de erecții incurabile. Este luat un cocoș care ploiește la ore ciudate
în instanță de către autoritățile locale. Un poodle maltez orfan de navetă între
proprietarii într-o locuință bântuită de clasa muncitoare. Un adolescent chinez ajunge la Lisabona, este
înfiorat de iubit și măturat în proteste politice. Acestea sunt doar câteva dintre poveștile din Miguel Gomes ’; Șase ore
trei nopți „Arabian Nights”. Portughezul
Trilogia auteur ’; s - unul dintre evenimentele cinematografice certificabile din 2015 și rsquo; s - se deschide vineri la
Film Society of Lincoln Center, cu fiecare proiecție de volum de 2 ore timp de o săptămână. Senzual,
melancolie și anarhică, Gomes ’; epopeea absurdistă este o sărbătoare pentru simțuri și
intelectul.

Este, de asemenea, una dintre cele mai inspirate opere politice recente
memorie. „Arabian Nights” este
răspunsul imaginar al regizorului în fața crizei economice reale a Portugaliei și a rsquo;
și politici de austeritate invalidante. Scopul explicit a fost captarea socialului
impactul situației continue în cursul unui an (2013-14). Armat
cu o echipă de jurnaliști, Gomes și echipajul său au călătorit în toată țara pentru
aproape un an și jumătate, adunând interviuri, anecdote și povești din localitate
știri.



După cum știe cineva care face cunoștință cu eforturile anterioare ale regizorului, precum „Tabu”, Gomes deține un
abordare reflexivă a povestirii. Având în vedere o pânză atât de enormă,
regizorul a conceput o operă de ficțiune neclasificabilă care se amestecă liber
reportaj cu fantezie, realism și fabulă. Ghidul nostru pe tot parcursul este arabul
prințesa Scheherazade (Crista Alfaiate). Soarta ei - trebuie să spună povești
Regele în fiecare noapte pentru a evita moartea - oglindește Gomes ’; o temă mai mare a povestirii
ca forță de viață, ca supraviețuire.



cele mai bune filme gay 2017

Indiewire s-a așezat cu cineastul în vârstă de 43 de ani, care era în stare bună
spiritele, în urma trilogiei ’; s premiera americană la New York Film
Festival în octombrie. Între țigările ascendente, Gomes a dezvăluit ideile din spatele „Arabian Nights”, secretul său pentru scris și povestea care a scăpat.

VIZIONAREA
toate filmele într-o după-amiază mi-au recalibrat experiența de vizionare. Urmatorul
zi, am văzut un documentar de trei ore al lui Frederick Wiseman și a zburat cam 90
minute.

Ești un om curajos.

Să începem
vorbind despre originile „nopților arabe”.

Întotdeauna am avut un
dorința de a face un “; povești ”; film și să lucreze în universul „Arabian Nights”, care este foarte excesiv
și delirant. Am această tendință, după ce termin un film, să vreau să fac
următorul într-un mod complet diferit. Poate că nu este foarte rațional. „Tabu” a fost foarte elegant construit
film, deci cu „Arabian Nights”, I
a vrut să realizeze un film care să meargă în direcția opusă și să aibă un
explozie de povești. Probabil că nu a existat un moment precis când am decis
faceți filmul în acest fel. Este mai mult ca un proces care începe fără a fi eu
conștient. O diferență este că, cu „Arabian Nights”, am fost ca un colecționar, adunând toate aceste povești și personaje și deloc sigur cum se vor reuni pentru a face un film. Cel mai
important, am avut un îndemn să apuc prezentul și să vorbesc despre ce a fost
se întâmplă în țara mea și în societatea portugheză.

Unde ai
întâi întâlnesc cartea
'Nopți arabe'?

Aveam 12 ani si
am găsit o copie a cărții în casa părinților mei. Am citit o poveste aici și acolo
După o perioadă de timp. Chiar și atunci, am fost complet fascinat de acest sens
vertij produs de acest labirint de povești. A fost un fel de plăcut
vertij. A fost un moment în urmă cu câțiva ani, când mi s-a părut că așa a fost
foarte important să faci un film în Portugalia. Pe atunci, îmi plănuisem
faceți un film în Mexic. Deodată, m-am gândit: „Dacă am această oportunitate, eu
nu mă pot întoarce cu spatele la țara mea. '

M-am simțit obligat să filmez ce se întâmplă
în Portugalia, deoarece sunt vremuri extraordinare. Adică „extraordinar” în
sensul negativ. Și, desigur, am văzut o paralelă între absurd
situația din Portugalia și criza financiară și povestea absurdă și delirantă
de Scheherazade în Povești. Așa că m-am gândit: „Bine, să avem Scheherazade
spun astăzi povești despre Portugalia. ”

Există
versiuni filmice ale „Arabian Nights”, în special adaptarea lui Pasolini ’; s din 1974, dar trilogia dvs. face ceva diferit.
Puteți utiliza structura poveștilor ca comentariu în zilele noastre
realitate. Ceea ce este interesant este faptul că „Nopțile arabe” ca literatură, este un text alunecător: Este o lucrare a mai multor autori
și nu există nicio versiune definitivă a poveștilor culese. Într-un fel, filmul tău
ne arată cum „realitatea” în sine este un text alunecos, format din mai mulți autori și
multe versiuni diferite.

Este ’; s
tocmai asta. Există realitate și atunci există abuzive cu realitatea. Transformi în mod real realitatea o singură dată
te ocupi de reprezentarea sa. În „Arabian Nights”, am simțit că realitatea privată ar trebui să aibă aceeași considerație
ca realitate colectivă sau comună. Lumea imaginației noastre trebuie să aibă
același spațiu din film ca în afara realității. Văd continuitate între ei. Al nostru
imaginarul este derivat din experiența noastră de zi cu zi într-un anumit timp și societate.
Dacă trăiam în Polul Nord în secolul al XV-lea - habar n-am
cine locuia acolo! - dar nu aș avea aceeași imaginație ca și mine
trăind în Portugalia secolului XXI.

Pentru mine, a fost foarte important să
realizează acest portret al Portugaliei care are ambele părți. Există acest lucru persistent
clișeu că atunci când te ocupi de probleme foarte serioase ca realizator, tu ’; re
nu are voie să angajez imaginarul, dar nu sunt de acord.
In multe feluri,
semințele de „
Nopți arabe' poate fi
gasit in '
intangibilDe asemenea, filmul respectiv
conținea povești din povești și naratori nesiguri care pun în discuție
care stă la baza „adevărului” poveștilor pe care le urmărim.

Da. În „Tabu” este povestită această poveste despre Africa
bătrânul nu este foarte de încredere. Niciodată nu suntem în totalitate siguri dacă el doar este pur și simplu
senil sau ceva de genul. Adică, a spune povești de dragoste cu crocodili nu este așa
normal. Există unii povestitori în „Arabian Nights”, care sunt poate un pic bizari. Dar diferența este că așa a fost
foarte important pentru mine că „Arabian Nights” funcționează pe două niveluri: individualitatea și comunitatea. Filmul este plin de
personaje excentrice și capricioase. Mulți dintre ei sunt oameni obsedați,
ca tipul de sindicat din volumul I. Obsesie,
desigur, este un lucru individual, dar în film, este și mai general
temă. „Arabian Nights” este cam
comunitate și colectiv.

Acesta este motivul pentru care închei filmul cu povestea păsării
capcanii din volumul III. Ei sunt
colecție de băieți care locuiesc în proiectele de locuințe din Lisabona, din toate
aceste fonduri diferite, care sunt unite prin obsesia lor. Chiar dacă
fiecare este foarte individual, împreună creează o comunitate. În film,
ne confruntăm întotdeauna cu privire la modul de reprezentare a colectivului și,
în același timp, arată aceste lumi care sunt adesea făcute din singurătate și încăpățânare
de caractere. În mod normal, obsesiunile pe care le împărtășim în societate - cele considerate „normale” și „acceptabile” - sunt lucruri precum banii. Ceea ce împărtășesc acești băieți este mult
mai rar - cântarea păsărilor! Uneori, spunând povești foarte simple, tu
expuneți multe alte straturi. Spunând povestea lor, spuneam și eu povestea
a orașului meu.

Timp de aproape un an și jumătate, ai călătorit
Portugalia cu un echipaj de film, adunând, scriind și filmând povești.

Am filmat pentru
aproximativ șaisprezece săptămâni pe o perioadă de cincisprezece luni. Când nu filmam,
scriam scenariul la următoarea poveste Scheherazade sau editam ceva
am fost deja împușcat. Eram ca o mică fabrică. Dar poate a fost oarecum
fabrică disfuncțională. În mod normal, într-o fabrică, există un fel de proces liniar,
cu un început și un sfârșit. La noi, acest lucru nu a fost deloc cazul. Am avut toate
aceste departamente diferite și eu mergeam înainte și înapoi între toate
zi, terminând o poveste și începând alta. Aveam un consiliu mare de încercat
ține evidența a tot și a fost o mizerie! Cred că nimeni nu a înțeles
bord, nici măcar eu. A fost haos.

Cand tu
a început, aveți în minte o trilogie de șase ore '>'Nopți arabe' a fost împușcat pe 16MM și
35MM de Sayombhu Mukdeeprom, D.P. pe mulți Aptichatpong Weerasethakul
filme. Imaginile sunt pe ecran lat, iar povestirea este complicată, dar
stilul vizual general se simte destul de subestimat, cu tendința de a lăsa scene
jucați în mese.

Proiectul
este, prin natură, foarte eterogen și m-am interesat în diferite moduri
a spune povești și a le prezenta vizual. Ca narator, Scheherazade este
elastic și are această capacitate de a arăta lucrurile reînnoite în fiecare moment. Acest
ne-a permis să lucrăm în moduri foarte diferite. Avem piese extrem de teatrale,
ca povestea judecătorului din volumul II,
care arată părți foarte artificiale și mai observaționale, precum povestea din
capcanii de păsări din volumul III, care
Pare mult mai „realist”. Unul dintre lucrurile în care cred că este foarte important
cinematograful este „distanța bună”. Prin aceasta, mă refer la distanța adecvată față de film
lucrurile pentru a le putea vedea.

Dacă ești prea aproape, nu poți vedea o perspectivă bună și lipsită.
privitorul poate simți ca și cum ar fi șantajat emoțional. Dacă ești prea departe
departe, se poate simți prea rece și științific. În fiecare moment din acest film, suntem
încercând să găsească „distanța bună”. Unul dintre lucrurile grozave este acela cu Sayombhu
și eu sunt foarte asemănătoare în abordarea noastră la realizarea filmului. El nu vorbește despre estetică sau despre proiectare
filmul este „aspect”. În schimb, doar o facem. Lucrăm intuitiv. Nu este foarte mare
raţional. Distanța se schimbă, de la scenă la scenă. Ca director, trebuie să
considerăm că protejăm spectatorul și protejăm oamenii pe care îi filmăm.

„Arabian Nights” este un film care este obsedat
cu limbaj și poveste. Poti tu
vorbim despre procesul de scriere?

Am de gând să
dezvălui în acest moment secretul metodei mele de a scrie. În primul rând, mă culc.
Apoi, co-scriitorii mei Mariana Ricardo și Telmo Churro, care este și principala mea
redactor, stai lângă mine. Pe măsură ce mă întind, încep să povestesc totul
de la început până la sfârșit, inclusiv dialogul. Ei nu spun nimic; ei
scrie doar, pentru că nu îmi place să scriu. Apoi, la un moment dat, vor face acest lucru
spune: „E foarte rău.” Și începem din nou. Discutăm scenele și ele adaugă
propriile lor idei.

Suna
ca și cum ai putea să canalizezi un spirit.

Acesta este
mod mistic de a-l vedea. Pentru mine, mă simt ca și când văd filmul pentru prima oară
timp. Este adesea adevărat că atunci când povestesc, nu știu cum să închei
poveste. Când ajungem la final, discutăm dacă este bine sau rău
unu. Dacă avem noroc, este una bună cu, poate, unele părți rele pe care le putem
fix. Dar nu durează atât de mult. Este, în principiu, opusul modului în care acestea sunt
medicii scenariști vă spun să scrieți filme pe baza a ceea ce le place oamenilor. Cel puțin, al meu
procesul este mai distractiv, ceea ce este un avantaj.

gura mare mare

CITEȘTE ȘI: Urmărește: Trailerul „Arabian Nights” prezintă cea mai ambițioasă premieră de la Cannes din acest an.



Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori