Revizuirea „American Son”: Kerry Washington este irosită într-o scenă de rasă neîncăpătoare

„Fiul american”



David Lee / Netflix

Este probabil ca “; American Son, ”; bazat pe piesa de pe Broadway de Christopher Demos-Brown, a fost scris cu seriozitate, deși pare mulțumit să se dezvăluie în aparenta sa relevanță în a spune o poveste riguros atelierată. Sperăm că audiențele vor fi atât de copleșite de gravitatea subiectului său - uciderea nejustificată a bărbaților negri la mâna unor ofițeri de poliție de multe ori albi, care sunt, de obicei, deținuți necontestabili - încât nu vor observa planeitatea personajelor și cât de superficiale și agonizant de manipulatoare sunt dezbătuturile lor ostenit de tensionate pe intersecționalitatea rasismului, a clasei, a violenței polițienești și a nedreptății. Este destinată publicului care nu are altceva decât o înțelegere rudimentară a acestor probleme, dar în 2019, se simte ca o lucrare în timp.



Evenimentul de televiziune Netflix spune povestea lui Kendra Ellis-Connor (Kerry Washington), mama unui adolescent dispărut, în timp ce se străduiește să pună piesele laolaltă într-o secție de poliție din Florida.



În primul act, Kendra își verifică frenetic telefonul mobil în sala de așteptare a poliției în primele ore ale unei dimineți întunecate și furtunoase. Fiul ei, în vârstă de 18 ani, Jamal (care nu este niciodată văzut sau auzit) a murit încă din noaptea precedentă și este în mod evident îngrijorat. Nu ajută să nu răspundă la apelurile sau mesajele sale text. Dar Kendra încearcă să mențină calmul, în timp ce ea așteaptă răspunsuri de la ofițerul de poliție condescendent, Paul Larkin (Jeremy Jordan), precum și de sosirea soțului ei, Scott (Steven Pasquale).

Există o fricțiune imediată între Kendra și ofițerul Larkin, care pare complet ignorant de demisia sa generală față de ea și de cerințele ei pentru oarecare răspundere. Inutil să spun, Kendra este o femeie de culoare - un profesor de psihologie - și Paul este un polițist alb. Din întrebările sale elementare, pentru o Kendra palpabilă, distinsă, este clar că tânărul ofițer este, dacă nu chiar rasist, prea dens pentru a vedea trecutul său de gen și de prejudecăți rasiale în ceea ce este descris ca o situație destul de neobservantă care urlă pentru sensibilitate.

trei zile pentru a ucide turnarea

Pe măsură ce ancheta avansează, devine din ce în ce mai încordată („Are Jamal un nume de stradă?”, Larkin întreabă, lui Kendra și publicului, chagrin), piese din viața lui Jamal sunt dezvăluite. Pe scurt, este un copil bun. Oferind cea mai bună educație pe care părinții săi bine făcută, acum separați, și-o permiteau, el a fost crescut să creadă că, în ciuda pielii sale maro, se poate bucura de toate privilegiile care sunt înnăscute copiilor în mare parte albi, pe care i-a crescut în timp ce mult timp le câștigă. Acum, în timp ce mama lui stă îngrijorată într-o secție de poliție, ajunge să realizeze că, chiar și cu tot ceea ce și soțul ei înstrăinat au făcut-o pentru a-l poziționa corect într-o lume care poate nu este bună cu cei care arată ca el, fiul ei negru s-ar putea să fi devenit o altă statistică. În cele din urmă, ceea ce determină aspectul unui complot este întrebarea „Unde este Jamal?”

Publicul află în cele din urmă, literalmente, ultimul moment al filmului; dar înainte de a ajunge acolo, va trebui să stea printr-un asalt de discuții volatile despre rasă, gen, clasă și identitate, care nu oferă nimic revelator și nici perspective care sunt deosebit de interesante și care sunt livrate cu toată subtilitatea unui sanie, de către actori care altfel sunt mari în circumstanțe diferite. Însă script-ul facil al lui Demos-Brown ’; îi face iritanți și justa lor verbală din ce în ce mai obositoare.

O lectură generoasă ar oferi ca fiecare personaj să spună pur și simplu adevărurile respective, dar chiar dacă acesta ar fi cazul, aceste adevăruri ar indica o mulțime de personaje incredibil de superficiale - poate salvați pentru Kendra de la Washington - cu puțin mai mult decât o înțelegere de bază a modului de împletire rasismul, clasismul și sexismul sunt în structura vieții americane.

Performanțele Washington ’; se ridică la un țipăt aproape fără sfârșit. Personajul nu se schimbă deloc. Reacțiile ei sunt de înțeles, având în vedere circumstanțele în care se află, dar numai la un punct. Sunt 90 de minute de isterie fără un singur moment de răgaz, ceea ce nu înseamnă pentru antrenarea unui flux dramatic.

Iar tatăl lui Jamal, Scott - pe care îl descoperă publicul este alb la intrarea sa în cel de-al doilea act - este prototipul masculin alfa. Agent FBI, el este, de asemenea, ras-surd ton și afișează o cantitate incredibilă de ignoranță și aroganță, ba chiar are o părtinire rasială împotriva propriului său fiu. Numirea lui Jamal a fost alegerea mamei, iar Scott precizează că a disprețuit mereu numele stereotipic afro-american și că ar fi preferat ceva care nu era atât de negru. „La o scară de la„ Eric Holder ”la„ Darnell Jackson ”,„ Jamal ”se apropie de„ Darnell ”, spune Scott.

Ba chiar batjocorește aspectul lui Jamal. Deși publicul nu îl vede niciodată pe copil, în descrierea lui, Kendra îi dezvăluie ofițerului Larkin că Jamal are gulere. 'Ultimele câteva ori a rămas la locul meu, el arăta ca un gangster blestemat', spune tatăl Scott cu seriozitate.

Și când Scott îl certă pe Kendra că a dat poliției o „prelegere Black Lives Matter”, așa cum o numește, se întreabă cum această femeie neagră, evident „inteligentă”, s-a trezit pentru acest bărbat, mult mai puțin căsătorit și avut o copil cu el.

Dacă publicul dorește să cumpere această relație implauzibilă a lor, scrisul lui Demos-Brown nu explorează deloc teritoriul care ar explica cum a ajuns să fie și ce a dus la dispariția sa. O investigație ar fi oferit nutrețuri mult mai intrigante: o căsătorie interrazială care s-a destrămat, întrucât soțul și soția sunt adunați din îngrijorare pentru fiul lor, dar se încurcă în tensiuni vechi. În schimb, Demos-Brown pare aplecat să-și prezinte mesajul său „ambele părți” nebuloase cu observații profunde ale pielii, decât să reprezinte de fapt intimitatea veridică, dacă este ruină, între două ființe umane defecte.

În plus, fiind singura femeie din film - o femeie neagră - care se confruntă cu bărbați în poziții autoritare, care își resping observațiile neclare despre cursă, povestea lui Kendra este o ocazie ratată de a interoga și critica un sistem patriarhal care redă vocea femeilor - în special a femeilor. de culoare - necuvențional.

Bărbații în cauză includ, de asemenea, doi polițiști care sunt în mod normal la găuri. În cel mai grăitor moment al său, tânărul ofițer Larkin, care se bat cu gogoașele (pentru că tocmai asta fac polițiștii), greșește inițial tatăl lui Jamal, Scott, pentru ofițerul său superior și îi spune despre „curva total scăpată de control” în sala de așteptare, care foarte repede „a trecut de la zero la ghetou.” Desigur, se referă la Kendra din Washington.

Eugene Lee, interpretându-l pe locotenentul superior John Stokes, intră târziu în film în rol de veteran, cartea de carte, ofițerul #BlueLivesMatter a cărui prezență este complicată de faptul că, la fel ca Kendra, și el este negru. Așadar, personajul poate vorbi sincer cu o Kendra în suferință și să o numească „sistahul meu”, chiar înainte de a arunca bombe de adevăr asupra ei despre realitățile relațiilor de rasă din America, care se pare că ar fi revelatoare, dar sunt în schimb datate și prostești.

Lipsa de sofisticare cu care este înfățișat fiecare personaj face dificilă înrădăcinarea publicului sau să fie empatică față de oricare dintre ele. Și până când soarta lui Jamal va fi dezvăluită, într-un final destul de brusc, lovit cu pumnul de șuncă, publicul probabil nu va avea grijă și va fi doar bucuros că s-a terminat. În ciuda dialogului dens și a teatrelor sale stricte, Jamal, Kendra și Scott rămân mistere, iar înțelegerea publicului despre conținutul central al filmului nu este mai clară decât la început. Este material subparotat pentru o distribuție mai mult decât pricepută, care este poate cel mai frustrant aspect al filmului.

Cu mâna grea și subțire, dacă „Fiul american” a fost făcut acum 20 de ani, s-ar putea să aibă mai multă rezonanță. Poartă bunele sale intenții pe mânecă, dar îi lipsește ideea și nuanța cu privire la relațiile de rasă din America pe care regretatul dramaturg August Wilson le-ar fi furnizat cu ușurință. Poate că scriitorul Demos-Brown și regizorul Kenny Leon speră să apeleze la conștiințele noastre colective, dar este dificil să fie îndrăgit de un astfel de poveste înnebunită, prea convenabilă și prea sentimentală.

Grad: D

Regizat de câștigătorul premiului Tony, Kenny Leon, „American Son” are premiera pe Netflix vineri, 1 noiembrie.

trek kevin spațial


Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori