Abbas Kiarostami vorbește despre „Gustul de cireș”



Abbas Kiarostami vorbește despre „Gustul de cireș”

l-am numit remorca morgan



de Anthony Kaufman




Într-un moment în care Iranul se deschide către mai multe schimburi culturale, se pare
mai mult decât întâmplător acel celebru cineast iranian, Abbas Kiarostami
face turnee în Statele Unite pentru a-și face publicitatea filmului său câștigător Palme de la Cannes,
„Gust de cireș”, al doilea său care a venit în această țară cu oficial
distribuție. Dar Kiarostami insistă că călătoria sa în state a fost
planificat cu doi ani înainte și adaugă: „Oamenii din țări sunt ca
copii. În timp ce părinții lor se pot lupta, ei tot stabilesc
relații. Chiar dacă sunt copii din gospodării diferite,
mai au o relație. ”

„Taste of Cherry” este un film simplu și profund despre un bărbat care conduce
prin munții prăfuite și în șantiere, în căutarea unui bărbat
pentru a-l ajuta să se sinucidă. Deși filmul provine dintr-un loc unde
cei mai mulți americani se gândesc doar la ostatici și Khomeni, acesta transcende
țară, creând o poveste universală pe care au simțit-o publicul din întreaga lume
în sufletele lor. Și cu o concluzie care îți răsucește mintea în interior
în afară, filmul este probabil cel mai riscant de a juca în Statele Unite de atunci
Fan de Kiarostami, Jean-Luc Godard a venit aici acum aproape 40 de ani.

Indiewire: Oamenii pot face filme în Iran fără guvern? Poate sa
primesc doar o cameră foto și încep să strângă banii?

Abbas Kiarostami: Nu, nu se poate face în Iran. Înainte de alegerea
Președinte Hatami, au existat mai multe restricții și a fost mai dificil
pentru ca un regizor să înceapă un film. Dar restricțiile au fost
au fost reduse și au fost diminuate chiar acum și este mai bine
mediu pentru realizarea filmelor.

iW: Ați lua credit pentru asta?

Kiarostami: Nu, nu are legătură. Este doar presiunea
erau pe cale să fiarbă și trebuiau să facă ceva.

iW: Într-un articol al lui Godfrey Cheshire, el explică tehnica pe care o utilizați
când filmați conversațiile în mașină, că niciunul dintre actori nu este
filmul s-a întâlnit între ei și era întotdeauna tu așezat în fața lor și
vorbind cu ei. Cum au funcționat aceste scene? Ai improvizat?

Kiarostami: Da și nu. Scriu fiecare rând mai întâi pentru că asta îmi dă
încredere în sine când mă duc să filmez o scenă. Dar asta nu este ceva
Mă angajez. Merg cu mintea deschisă. Sunt dispus să schimb
linii, dacă este necesar. Dacă într-o zi mă simt obligat că trebuie să trag
orice este în scenariul meu deja, decât pentru asta ar putea fi o zi plictisitoare
mă.

iW: Tânărul soldat cu care vorbești este deosebit de real și spontan.
El nu este un actor, evident, cum l-ați găsit și a provocat astfel
răspunsuri de la el?

Kiarostami: Inițial, tipul respectiv a apărut într-una dintre fotografiile anterioare
a filmului unde sunt câțiva tineri care se oferă voluntar pentru a face unii
muncă. Este acolo unde l-am găsit și i-am plăcut pentru partea din
soldat. Lucrul interesant despre soldat este însă pe tot parcursul
filmarea filmului, el nu credea că filmăm adevăratul film,
așa că l-a întrebat în continuare: „Când vom face filmul?” Pentru că eu
stătea lângă el, vorbea cu el. Camera era montată pe
partea mașinii și pe volan se afla o cheie pe care eu
folosea atât pentru a porni sunetul cât și cu camera foto. De vreme ce a fost întotdeauna
eu conduc și vorbesc cu ei, asta l-a făcut pe soldat să creadă că nu este așa
într-adevăr partea. El a așteptat să ne dea o armă și să-l întrebăm
a ucide pe cineva sau a fi ucis de cineva. Ne tot întreba: „Ce este
afacerea ta cu mine, de ce nu îmi spui care este partea mea? '

Orice reacție vedeți de la el este o adevărată reacție. Inclusiv când eu
nu-i spunea ce vrem să facem. Inclusiv o dată în care
în bordul mașinii, i-am spus: „Poți să-mi dai o cutie de
bomboane de ciocolată din tabloul de bord ”, și acolo era un cuțit
suc de rodie pe el, așa că a crezut că am omorât pe cineva - așa că
a fost modul în care am obținut felul de reacții îngrozite pe care le vedeți de la el în
film.

În stilul pe care îl folosesc, nu există niciun alt mod de a face asta pentru că
nu puteți asocia doi non-actori împreună. Dacă faceți asta, nu pot
act. Ei nu pot face scena. De aceea mă foloseam.

iW: Puteți vorbi despre locațiile filmului? Știu că acestea
dealurile sterile cu un copac singur sunt foarte importante în munca ta. De ce
aceste imagini recurente?

Kiarostami: Nu vă pot spune de ce mă atrag exact aceste tipuri de
locații, la acele tipuri de arbori singuri pe care i-ați menționat, dar sunt de acord
sunt foarte atras de ei. Am împușcat copaci singuri
în ultimii douăzeci de ani. Poate că este pomul care mă invită
faceți o poză cu ea.

iW: Și ce se întâmplă cu utilizarea site-urilor de construcție? [Intervievarea mea
partenerul, un scriitor din Boston Phoenix, pare aceste site-uri
Roma a fost înfățișată de unii dintre neorealistii italieni.]

Kiarostami: Am căutat o locație în care tipul de străini
că vedeți în film ar putea avea o prezență semnificativă și logică.
Dacă ar fi să merg într-un deșert îndepărtat, nu ar exista niciun motiv pentru ei
sa fii acolo. Într-un oraș, într-un mediu urban, el nu a putut avea
tipul de comunicare și interacțiune cu acești oameni, așa că a trebuit să folosesc
o locație în care exista un motiv pentru care acești oameni să vină
împreună. Dar cel mai important motiv în acel mediu a fost praful
în sine, praful trebuia să domine totul.

iW: Și oameni ca Rosselini au influențat asupra ta?

Kiarostami: Îmi amintesc când eram o audiență mai impresionantă
membru, mă inspiram din partea producătorilor neorealiste. Dar
asemănarea pe care o vezi cu filmele neorealiste se datorează neorealismului
a avut legătură cu Italia după război și aici în Iran, vedeți o situație
care este din nou, un oraș după un război, un război vechi de 8 ani. Și mai mult
condițiile sociale și elementele umane care vă amintesc de a
Film neorealist decât cele stilistice.

iW: Finalul filmului creează o reacție violentă. Așteptările mele
au fost complet smulse din mine. Este un risc mare, trebuie să fie un mare
risc chiar pentru un film iranian. Puteți discuta despre acest risc?

Kiarostami: Parcă ai vorbi pentru mine. Pentru că am simțit exact
același fel. Într-o noapte, când am conceput sfârșitul, am crezut acest lucru
a fost o răsucire uriașă până la urmă. Nu am fost destul de confortabil cu asta și
toată noaptea și când m-am trezit dimineața, m-am gândit
acesta a fost un risc foarte mare, dar a fost un risc demn de luat. Chiar și atunci când
au oameni care se ceartă despre încheierea filmului, îmi place pentru că
înseamnă că filmul nu s-a încheiat. Nu-mi pasă dacă se întâlnește cu unii oameni
așteptări sau merge împotriva acestor așteptări, dar faptul că
filmul are o viață în mintea lor și se gândesc la asta - asta este
ce imi place. Creează o anumită energie în mintea privitorului. Și
uneori, cred că acest tip de energie este mai important decât oamenii
de acord cu ceea ce văd sau le place ceea ce văd.

ultimul jedi din culise

[„Gustul de cireș” este distribuit de Zeitgeist și se deschide mâine
la teatrele selectate.]



Top Articole

Categorie

Revizuire

Caracteristici

Știri

Televiziune

Setul De Instrumente

Film

Festivaluri

Opinii

Premii

Box Office

Interviuri

Clickables

Liste

Jocuri Video

Podcast

Conținut De Marcă

Premii Sezonul Reflectorizant

Camion De Film

Influențatori